應(yīng)運(yùn)用所學(xué)過(guò)的立體構(gòu)成及形式美法則,對(duì)包裝容器造型進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì),開(kāi)拓思路,使包裝容器造型和包裝整體的形象設(shè)計(jì)融為一體,更具有時(shí)尚性。應(yīng)充分利用科技成果帶來(lái)的新工藝、新材料、新手段,以本土文化為根基,繼承傳統(tǒng)的文脈,結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念,以獲得新的視覺(jué)感受。包裝容器造型設(shè)計(jì)的方法有以下幾種:

1.線型法

線條既是一種有效的視覺(jué)語(yǔ)言與表現(xiàn)形式,也是一種常用的視覺(jué)媒介。線型法是指在包裝容器造型設(shè)計(jì)中,追求外輪廓線變化及表面以線為主要裝飾的設(shè)計(jì)手法。由于線條本身具有感情因素,因此能給容器帶來(lái)不同的視覺(jué)效果。如垂直線型的酒瓶,會(huì)產(chǎn)生挺拔感;用曲線型設(shè)計(jì)化妝品容器,會(huì)給人柔美、優(yōu)雅之感。線型設(shè)計(jì)的方法,就是充分利用線條所具有的獨(dú)特個(gè)性情感,以適當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)體現(xiàn)商品本身的屬性,使包裝容器除具有功能性以外,還具有一定的語(yǔ)意性和符號(hào)性,使受眾能在很快的時(shí)間內(nèi)通過(guò)對(duì)外形線型的感覺(jué),體會(huì)到產(chǎn)品的特性和所傳達(dá)的內(nèi)在信息(圖4-10)。

2.體、面構(gòu)成法

包裝容器造型由面和體構(gòu)成,通過(guò)各種不同形狀的面、體的變化,即面與面、體與體的相加、相減、拼貼、重合、過(guò)渡、切割、削剪、交錯(cuò)、疊加等手法,可構(gòu)成不同形態(tài)的包裝容器。如可用漸變、旋轉(zhuǎn)、發(fā)射、肌理、漏空等不同的手法進(jìn)行過(guò)渡組成一個(gè)造型整體。構(gòu)成手法不同,產(chǎn)生的包裝容器形態(tài)不相同,所傳達(dá)的感情和信息也不同,這主要取決于產(chǎn)品本身的屬性和形態(tài)。設(shè)計(jì)師應(yīng)以最恰當(dāng)?shù)臉?gòu)成方式,達(dá)到最完美的視覺(jué)形態(tài)(圖4-11)。

3.對(duì)稱與均衡法

對(duì)稱與均衡法在包裝容器的造型設(shè)計(jì)中運(yùn)用最為普遍,,一般日常生活用品的容器造型都采用這種設(shè)計(jì)手法,它是大眾最容易接受的形式。

對(duì)稱法以中軸線為中心軸,兩邊等量又等形,使人能得到良好的視覺(jué)平衡感,給人以靜態(tài)、安穩(wěn)、莊重、嚴(yán)速感,但有時(shí)會(huì)顯得過(guò)于呆板(圖4-12)。

均衡法打破了靜止局面而追求富于變化的動(dòng)態(tài)美,兩邊等量但不等形,給人以生動(dòng)、活潑、輕松的視覺(jué)美感,并具有一種力學(xué)的平衡美感(圖4-13)。

4.節(jié)奏與韻律法

節(jié)奏是有條理、有秩序、有規(guī)律變化的重復(fù)。韻律是以節(jié)奏為基礎(chǔ)的協(xié)調(diào),比節(jié)奏更富于變化之美。運(yùn)用節(jié)奏與韻律的手法,可使整體的造型設(shè)計(jì)具有音樂(lè)般的美感,使造型和諧而富于變化,可以通過(guò)線條、形狀、肌理、色彩的變化來(lái)表現(xiàn)。富有節(jié)奏感和韻律美的造型更加容易吸引消費(fèi)者,并產(chǎn)生共鳴(圖4-14)。

5.對(duì)比法

運(yùn)用有差異的線、面、體、色彩、肌理、材料、方向、虛實(shí)等對(duì)比手法,使整個(gè)造型形成一定的對(duì)比感。體量的對(duì)比,即運(yùn)用不同大小的體量進(jìn)行適當(dāng)?shù)膶?duì)比,產(chǎn)生活潑、生動(dòng)感;肌理的對(duì)比,如粗糙與細(xì)膩的對(duì)比,使包裝容器表面產(chǎn)生質(zhì)感對(duì)比。通常運(yùn)用對(duì)比手法設(shè)計(jì)的包裝容器造型會(huì)有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,在商品競(jìng)爭(zhēng)中容易引起消費(fèi)者的注意(圖4-15)。但在運(yùn)用對(duì)比手法時(shí),要注意統(tǒng)一的原則,防止對(duì)比過(guò)度而造成零亂。

6.仿生法

大自然隱匿了無(wú)數(shù)的視覺(jué)意蘊(yùn)與形式意象,永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)取之不盡的源泉。仿生法就是通過(guò)提取自然形態(tài)中的設(shè)計(jì)元素或直接模仿自然形態(tài),將自然物象中單個(gè)視覺(jué)因素從諸因素中抽取出來(lái),并加以強(qiáng)調(diào),形成單純而強(qiáng)烈的形式張力。也可將自然物象的形態(tài)作符號(hào)化處理,以簡(jiǎn)潔的形態(tài)加以表現(xiàn),

使包裝容器造型既有自然之美,又有人工之美。在化妝品包裝容器的造型設(shè)計(jì)中,運(yùn)用仿生形態(tài)的造型較為常見(jiàn)。如仿人體優(yōu)美曲線的香水瓶;仿造各種花卉造型的容器;仿造動(dòng)物形態(tài)的包裝容器(圖4-16);也有仿人造物形,如心形、鈷石形等。運(yùn)用這種手法設(shè)計(jì)的造型惟妙惟肖,栩栩如生,使人愛(ài)不釋手,有些還可以作為裝飾品陳列。但使用這種方法應(yīng)避免過(guò)于寫(xiě)實(shí),給生產(chǎn)制作帶來(lái)不便。

7.肌理法

肌理是與形態(tài)、色彩等因素相比較而存在的可感因素,它自身也是一種視覺(jué)形態(tài)。肌理雖然在自然現(xiàn)實(shí)中依附于形體而存在,但在包裝容器造型設(shè)計(jì)中是最為直接而有效的形式。它是呈現(xiàn)包裝容器的質(zhì)感,塑造和、這染形態(tài)的重要視覺(jué)和觸覺(jué)要素,在許多時(shí)候是作為被設(shè)計(jì)物材料的處理手段,以體現(xiàn)設(shè)計(jì)的品質(zhì)與風(fēng)格。

包裝容器造型上的肌理,是將直接的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)有序地轉(zhuǎn)化為形式的表現(xiàn),它能使視覺(jué)表象產(chǎn)生張力,在設(shè)計(jì)中獲得獨(dú)立存在的表現(xiàn)價(jià)值,增加視覺(jué)感染力。有些透明玻璃的表面運(yùn)用一些肌理效果,能使包裝容器表面肌理形成對(duì)比,更具有視覺(jué)和觸覺(jué)質(zhì)感。設(shè)計(jì)中的“視覺(jué)質(zhì)感”可以誘惑人們用視覺(jué)或用心去體驗(yàn)、去觸模,使包裝與視覺(jué)產(chǎn)生親切感,或者說(shuō)通過(guò)質(zhì)感產(chǎn)生一種視覺(jué)上的快感。肌理一般可分為真實(shí)肌理、模擬肌理、抽象肌理和象征肌理等。

(1)真實(shí)肌理:是對(duì)物象本身表面肌理的感知。通過(guò)手的觸摸實(shí)際感覺(jué)材料表面的特性,可以激發(fā)人們對(duì)材料本身特征的感覺(jué),如光滑或粗糙、溫暖與冰冷、柔軟與堅(jiān)硬等。在造型設(shè)計(jì)中,真實(shí)肌理一般可以直接運(yùn)用有肌理的材料來(lái)獲得,如有些包裝容器造型設(shè)計(jì)直接運(yùn)用木材與皮革、麻布與玻璃或金屬,形成肌理對(duì)比,產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)質(zhì)感(圖4-17)。

(2)模擬肌理:它是再現(xiàn)在平面上的形象寫(xiě)實(shí),者重提供肌理的視錯(cuò)覺(jué)與某種心態(tài),達(dá)到以假亂真的模擬效果。如有些包裝容器的表面,運(yùn)用攝影的手法表現(xiàn)皮毛的感覺(jué),并將局部放大,使其表面紋理得到精致的刻畫(huà),調(diào)動(dòng)全方位的視覺(jué)要素以達(dá)到真實(shí)的感覺(jué)(圖4-18)。

(3)抽象肌理:是對(duì)模擬肌理的圖形化,對(duì)物象的抽象表達(dá)。它既顯示了一些原有表面肌理的特征,又根據(jù)特定要求作適當(dāng)調(diào)整、概括、提煉處理,使其更加清晰,更具有紋理特征,更符號(hào)化。如有些香水包裝容器,采用抽象的肌理,增加了觸感,更加具有典型性(圖4-19)。

(4)象征性肌理:純粹表現(xiàn)一種紋理秩序,是肌理的擴(kuò)展與轉(zhuǎn)移,與材料質(zhì)感沒(méi)有直接關(guān)系,它要求在設(shè)計(jì)中構(gòu)建強(qiáng)烈的肌理意識(shí)(圖4-20)。

8.系列法

在包裝容器造型設(shè)計(jì)中采用系列化的設(shè)計(jì)方法已成為一種趨勢(shì)。它可以更好地營(yíng)造品牌形象,并將之以統(tǒng)一整體形象展現(xiàn)給消費(fèi)者,在競(jìng)爭(zhēng)中形成大家族的群包裝。這種方法在變化中求統(tǒng)一,在統(tǒng)一中求變化,如同一系列的包裝容器造型,在比例上有所變化,在造型結(jié)構(gòu)上統(tǒng)一或有細(xì)微的變化(圖4-21)。

9.虛實(shí)空間法

在包裝容器造型設(shè)計(jì)中,充分利用凹凸、虛實(shí)空問(wèn)的對(duì)比與呼應(yīng),使容器造型中虛中有實(shí),實(shí)中有虛,產(chǎn)生空靈、輕巧之感。如有些瓶型設(shè)計(jì),在實(shí)體的造型中,用漏空的形式,使虛實(shí)相間,更加突出其個(gè)性特征(圖4-22)。

10.表面裝飾法

在包裝容器的表面運(yùn)用裝飾物來(lái)加強(qiáng)其視覺(jué)美感,既可以運(yùn)用附加不同材料的配件或鑲嵌不同材料的裝飾,使整體形成一定的對(duì)比,也可以通過(guò)在容器表面采用浮雕、漏空、刻畫(huà)等裝飾手法,使容器表面更加豐富(圖4-23)。如在細(xì)長(zhǎng)的瓶子上運(yùn)用水平方向的曲線進(jìn)行裝飾,使其具有流動(dòng)感,并打破由于高而產(chǎn)生的不穩(wěn)定感;又如有些玻璃瓶型,局部鑲嵌少量金屬材料,形成質(zhì)感的視覺(jué)和觸覺(jué)對(duì)比,更顯高貴、典雅。

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